重溫經(jīng)典、回望過去總能得到新的感悟。沒有夸張的特效，也沒有快餐式的劇情填充，老電影用自己的節(jié)奏將故事向觀眾們徐徐展開。
《七七事變》這部影片講述的是1937年的七七事變。如我們所知，20世紀(jì)30年代的世界并不平靜，法西斯勢力抬頭，漸漸露出獠牙。日本已將中國東北占領(lǐng)，開始向華北進發(fā)。面對侵略者的步步緊逼，風(fēng)雨飄搖的中國應(yīng)如何自處？又該何去何從？
影片并沒有花很長時間表現(xiàn)戰(zhàn)爭，反而將一場事變前后的一切可能展現(xiàn)出來。每天都有一個賣報小童賣力地?fù)]動報紙向大家傳達最新消息，身后人們或急匆匆上班，或在店鋪前認(rèn)真挑選，生活好像并沒有因為軍隊穿行其中而改變?？谷諔?zhàn)爭犧牲的首位愛國將領(lǐng)佟麟閣是個虔誠的基督教徒，也是個有空閑時間會和孩子們捉迷藏的慈愛父親。在偶爾響起的炮聲中，普通百姓的生活照舊，日子就同從前一樣。
七七事變是一場充滿蓄謀與抗?fàn)幍氖录Ｊ伦兦叭哲姷脑囂?、中國軍人的堅守，事變后日軍的進攻、中國軍人的抵抗，其間還有蔣介石政府抗戰(zhàn)理念的轉(zhuǎn)變、中共中央不斷爭取抗日的行動、普通民眾對中國軍人的支持和對美好生活的向往，這一切的一切融合在一起，讓每一個個體在大時代背景下依舊鮮活。
看完影片之后仍然對幾個片段印象深刻。一是出征前趙登禹母親明知是一場硬仗，心中擔(dān)憂說不出口，一直含淚看著兒子走遠，眼睛舍不得多眨一下。還有一個場面是當(dāng)29軍奉命撤出防區(qū)、全軍戰(zhàn)略性轉(zhuǎn)移時，面對前來送行的百姓，全軍望著百姓一步步后退，一個在戰(zhàn)爭中被炸傷眼睛的士兵頭倚著橋上的石獅子，一直摸著舍不得離開。為兒擔(dān)憂的母親、因命令撤離的士兵……小家與大家、小情與大愛的糾結(jié)在影片中表現(xiàn)得淋漓盡致。
他們沒有留下姓名，在歷史上像他們這樣做的也絕不在少數(shù)。因為有家就有了思念、因為有戰(zhàn)友就有了責(zé)任，因為有百姓就有了使命。這些牽絆因為被侵略變得更加堅韌，最終將抗?fàn)幘袢谌朊褡逯辍?/p>
在那個戰(zhàn)火紛飛的時代，所有參戰(zhàn)將士的名單根本無從找起，戰(zhàn)爭勝利后，為了對他們的紀(jì)念和緬懷，這些無名的愛國戰(zhàn)士們統(tǒng)統(tǒng)都被冠上了“戰(zhàn)爭英雄”的稱號，他們的形象往往都挺著筆直的胸膛、有著堅毅的面孔，堅定地望向遠方，仿佛是這個世界最強大的力量。然而在槍林彈雨中他們也會受傷、他們也有親人和思念，每一個人都有自己的過往，每一張臉都有自己的喜怒哀樂。電影以畫面的形式將他們立體化，每一個戰(zhàn)士也就有了震撼人心的力量。
如今，人們對于電影的品質(zhì)要求越來越高，電影中的小人物形象也越來越受到重視。這些小人物他們很普通，有時普通到就是我們自己的生活，或是和我們擦肩而過的路人?！赌愫?，李煥英》在2021年春節(jié)檔電影中成為最大的黑馬，不也是因為母女之間那份最最真摯和簡單的情感才最打動人心嗎？
電影作為文學(xué)的載體，是一種非常直觀的藝術(shù)形式。電影關(guān)注小人物形象的這種趨勢，也折射出時代對社會群體的關(guān)注度的提高。電影中小人物形象的立體和豐滿，也潛移默化地改變著人們的生活，增加人們對現(xiàn)實生活的理智思考和判斷，增強對生活的認(rèn)同感。
不可否認(rèn)，無論在歷史還是現(xiàn)在，英雄式人物總能帶給人一份振奮人心、昂揚進取的力量，在關(guān)鍵節(jié)點閃耀著光芒。小人物則以潤物細(xì)無聲的形象，打動人心，讓人落淚和思考。
時代總會給英雄人物多些筆墨，那些英雄人物也理應(yīng)得到更多的贊美和敬仰。只是大時代下最最平凡的小人物也值得尊重，他們本來很普通，但千千萬萬的小人物形成的洪流卻足以改變歷史的走向。
我們又何嘗不是一個小人物，一個普普通通卻有自己力量的小人物。
劉潔
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