中新網(wǎng)蘭州7月12日電 由中國國家話劇院院長田沁鑫擔任編劇、導演的音樂話劇《受到召喚·敦煌》日前完成在蘭州的演出。
音樂話劇《受到召喚·敦煌》劇照。 中國國家話劇院供圖
該劇以1935年在巴黎受到敦煌召喚的敦煌藝術(shù)研究所首任所長常書鴻、2035年敦煌數(shù)字研究中心青年張燃為雙重視角，講述了兩個時空、兩代青年奇妙交錯的“跨時空”故事，詮釋了一代代敦煌守護人“堅守大漠、甘于奉獻、勇于擔當、開拓進取”的莫高精神與文化傳承。
舞臺上的“常先生”：張藝興率青年演員集體綻放
《受到召喚·敦煌》運用了“AI＋3D＋即時影像＋真人動畫融合”技術(shù)，以高色階大屏，打破了傳統(tǒng)的觀演模式和舞臺空間，巧妙地融合了歷史與未來、東方與西方文化元素，構(gòu)建起沉浸式觀演空間。舞臺上，當數(shù)字修復的莫高窟壁畫徐徐展開時，21世紀30年代的敦煌數(shù)字研究中心實習生張燃與20世紀30年代的“敦煌守護神”常書鴻，跨越一個世紀，展開時空對話，給現(xiàn)場觀眾留下了深刻印象。
音樂話劇《受到召喚·敦煌》劇照。 中國國家話劇院供圖
該劇大量啟用近兩年新進劇院的年輕演員，演員的青春化，是讓敦煌文化突破圈層的嘗試，讓更多年輕觀眾開始接受“文物新語境”。主演張藝興接受采訪時曾說，在舞臺上換裝成為“常先生”(常書鴻)，就好像是常先生從背后擁抱他，說“你盡管去吧”。這一次蘭州演出，他以深情的演唱和富有感染力的念白，帶領(lǐng)觀眾進入常先生的世界，感受敦煌守護人的大愛，完成了一次與敦煌文化的深情相擁。
此次演出回到“故事的起點”——甘肅，現(xiàn)場座無虛席。觀眾們跟隨劇情，被“莫高精神”點燃，演出結(jié)束后，紛紛在社交媒體留言：“壁畫在光影中流淌，淚水便洶涌而出。若你有幸遇到《受到召喚·敦煌》，愿你也如我般幸福?！薄敖栌靡痪鋸埲嫉呐_詞總結(jié)，那就是‘我想我是的’，我受到了召喚。”
田沁鑫對話蘇伯民：文藝與文物跨界創(chuàng)新的碰撞
在中國國家話劇院院長，該劇編劇、導演田沁鑫看來，這場演出不僅是一次舞臺藝術(shù)的集中呈現(xiàn)，更是一場跨越千年的文化召喚，一次對“莫高精神”的深情致敬。
在蘭州演出前夕，田沁鑫與敦煌研究院院長蘇伯民進行了一場題為“文藝與文物跨界創(chuàng)新”的深度對話。
蘇伯民院長回憶：“記得田院長帶隊來敦煌研究院采風調(diào)研，我們介紹了一些保護得相對好的洞窟，田院長看得非常仔細，而且不斷有發(fā)現(xiàn)和提問，給我留下深刻印象。研究院這次支持國話做音樂話劇，也是提供了扎實的資料，對文藝創(chuàng)作與文物保護之間的關(guān)系，也有了進一步的認識?！?/p>
田沁鑫表示：“當文藝與文物相互凝視，時光的裂痕可以被撫平，歷史的脈搏依然跳蕩。”在她看來，文藝是歷史謙卑的侍者，而文物則是文明跋涉的足跡?！拔覀冇梦枧_重現(xiàn)文物中的善念與溫柔，就像菩薩嘴角凝固的亙古慈悲——這不僅是對祖先智慧的致敬，更是文化自信最生動的表達?！?/p>
兩人一致認為，科技賦能舞臺，讓敦煌“活”在當下是這部劇的最大亮點?！妒艿秸賳尽ざ鼗汀啡珓∵\用“AI+3D+即時影像+真人動畫融合”技術(shù)，采用60米高色階大屏，打破傳統(tǒng)觀演模式和舞臺空間，巧妙融合歷史與未來、東方與西方元素，構(gòu)建起沉浸式的觀演空間。(完)
（責任編輯：盧相?。?/span>
晉公網(wǎng)安備 14090202000008號 
