今晚，上海圖書(shū)館東館閱劇場(chǎng)將上演開(kāi)館以來(lái)的第一部音樂(lè)劇《浮生六記》。 （演出方供圖）
“明月照過(guò)人間多少夜，司空見(jiàn)慣了離別，凡人如何相戀……”今晚，上海圖書(shū)館東館閱劇場(chǎng)將上演開(kāi)館以來(lái)的第一部音樂(lè)劇《浮生六記》?！斑@部原創(chuàng)音樂(lè)劇改編自同名中國(guó)文學(xué)經(jīng)典，當(dāng)感動(dòng)了一代代人的中國(guó)故事在上海建筑地標(biāo)被更多觀眾‘樂(lè)讀’，也是為傳統(tǒng)文化和高雅藝術(shù)的又一種‘破圈’引流?！痹撘魳?lè)劇作曲、藝術(shù)總監(jiān)余笛說(shuō)。
從音樂(lè)、舞臺(tái)意象到服裝，中國(guó)文化、傳統(tǒng)戲曲與古典詩(shī)詞等元素串聯(lián)起這部音樂(lè)劇的主旋律。音樂(lè)劇《浮生六記》的音樂(lè)以中國(guó)五聲調(diào)式“宮商角徵羽”作為核心動(dòng)機(jī)，通過(guò)鋼琴等室內(nèi)樂(lè)編制演奏，體現(xiàn)東西方融合之美。舞美則遵循中國(guó)傳統(tǒng)戲曲“景隨情遷”的表現(xiàn)手法，追尋屬于東方美學(xué)的雋永?！鞍芽缭綍r(shí)空與國(guó)界、富有永恒魅力的中國(guó)故事，以守正創(chuàng)新的方式動(dòng)情講述，正是音樂(lè)劇《浮生六記》劇組的初衷?！庇嗟言诮邮鼙緢?bào)記者獨(dú)家專(zhuān)訪時(shí)說(shuō)。
“可閱讀可聆聽(tīng)”，在建筑地標(biāo)以不同方式品味經(jīng)典
這一次，音樂(lè)劇《浮生六記》走進(jìn)了上海的地標(biāo)建筑——上圖東館閱劇場(chǎng)。以“為閱讀提供舞臺(tái)”為宗旨，面積達(dá)1200平方米，擁有座椅750余個(gè)的閱劇場(chǎng)，讓品味和閱讀經(jīng)典的方式變得更加多元。
為了更適合在閱劇場(chǎng)演出，音樂(lè)劇《浮生六記》主創(chuàng)根據(jù)這里的環(huán)境，對(duì)作品進(jìn)行了特別的設(shè)計(jì)?！跋啾仍谄渌蟮膭?chǎng)演出，此次舞美、燈光和音響都做了‘減法’，不追求‘大’，而是尋求屬于中國(guó)文化的精致與唯美，這也是為了更貼近原著的美學(xué)氣質(zhì)。”該音樂(lè)劇總編劇田辰明說(shuō)。比如構(gòu)成音樂(lè)劇《浮生六記》舞臺(tái)核心畫(huà)面的“圓”，在舞美上，通過(guò)增補(bǔ)舞臺(tái)后區(qū)的縱深，增強(qiáng)“圓”這一輪回的象征與舞臺(tái)畫(huà)面的立體感，呈現(xiàn)劇中天人俯瞰人間悲喜的悲憫之感；在舞蹈上，則大幅增加了舞蹈片段，以更動(dòng)態(tài)的雙人舞呈現(xiàn)男女主角沈復(fù)和蕓娘靜水流深的心。
“天上月常缺，地上人難圓，記得此情此景此夜，此愛(ài)，今生如借……”在作品上半場(chǎng)，劇中的天人吟唱著一首《月》，沈復(fù)和蕓娘則以一段纏綿的現(xiàn)代舞，表達(dá)彼此熾熱的情感。悲憫的歌聲和熱烈的舞蹈，形成強(qiáng)烈的對(duì)照?！爸腥A悠久歷史里有太多浪漫和美好的故事，等待我們?nèi)ラ_(kāi)發(fā)和探索?！庇嗟颜f(shuō)，期待《浮生六記》里的中國(guó)式愛(ài)情能夠在上海文化地標(biāo)以可聽(tīng)、可讀的方式，獲得更多觀眾的共鳴。
上海圖書(shū)館黨委書(shū)記樓巍表示，從閱讀到“樂(lè)讀”，是上圖東館對(duì)公眾閱讀服務(wù)的一次升級(jí)與擴(kuò)容。未來(lái)上圖還將通過(guò)引入更多優(yōu)秀話劇、戲曲等演出劇目，讓好的文本通過(guò)更廣泛、更多元的平臺(tái)走近讀者，在上海最重要的文化公共空間被聽(tīng)見(jiàn)、被欣賞、被“樂(lè)讀”。
“得其意忘其形”，讓雋永的東方美學(xué)活在當(dāng)下
生于江南富貴之家的沈復(fù)自小為家族所厭棄，唯有青梅竹馬的妻子蕓娘與其相知相惜。然而天不假年，蕓娘僅40歲便因病離世。其后數(shù)十年，沈復(fù)反反復(fù)復(fù)陷入對(duì)蕓娘的追憶中，在那些模糊美好的長(zhǎng)夢(mèng)中，沈復(fù)一遍遍地回望自己和愛(ài)妻繾綣廝守的時(shí)光，直至去世。隨著晚年沈復(fù)斷斷續(xù)續(xù)的回憶，兩人少年時(shí)心動(dòng)的葬花初遇、被父母趕出家門(mén)的暖心相守、沈復(fù)傾其所有為病中的蕓娘買(mǎi)一味甘草的執(zhí)著……一點(diǎn)一滴，緩緩呈現(xiàn)。
為了還原屬于沈復(fù)原作的情感與情懷，田辰明對(duì)原著進(jìn)行“得其意，忘其形”的改編，通過(guò)沈復(fù)在蕓娘去世后無(wú)數(shù)次的長(zhǎng)夢(mèng)與追憶，再現(xiàn)兩人相濡以沫的一生?！拔覀儗⑽枧_(tái)表達(dá)集中在人物感情上，通過(guò)情的變換，來(lái)帶動(dòng)整個(gè)故事場(chǎng)景與空間感的變換。”他告訴記者，與西方現(xiàn)代音樂(lè)劇喜歡大量使用景片、車(chē)臺(tái)、多媒體的熱鬧不同，“希望通過(guò)音樂(lè)劇《浮生六記》，讓雋永的東方美學(xué)活在當(dāng)下”。
故事和舞美“很中國(guó)”，音樂(lè)則希望打破東西方的隔閡——音樂(lè)劇《浮生六記》的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)以中國(guó)傳統(tǒng)五聲調(diào)式為主，現(xiàn)場(chǎng)樂(lè)隊(duì)以鋼琴、豎琴、黑管、大提琴與小提琴西方室內(nèi)樂(lè)編制，呈現(xiàn)音樂(lè)文化交融互鑒之美。“小時(shí)候，我跟著外公一起聽(tīng)黃梅戲，兒時(shí)刻在基因里的戲曲旋律，也被我寫(xiě)進(jìn)了音樂(lè)劇《浮生六記》里。”余笛說(shuō)，他還從《玫瑰三愿》《紅豆詞》等中國(guó)藝術(shù)歌曲汲取靈感，希望整部音樂(lè)劇呈現(xiàn)出淡雅的風(fēng)格，宛如寥寥幾筆勾勒出山水畫(huà)中的潺潺溪流，“就像故事里的沈復(fù)，用漫長(zhǎng)的一生去思念一個(gè)人”。
“萬(wàn)物萬(wàn)事，有其盡時(shí)，你我眾生，亦復(fù)如是。”田辰明為音樂(lè)劇《浮生六記》寫(xiě)下序曲《萬(wàn)物有其時(shí)》歌詞，定了整個(gè)故事的基調(diào)?！斑@首序曲借鑒了中國(guó)戲曲開(kāi)場(chǎng)的部分‘標(biāo)目’——即標(biāo)立名目，作為引子來(lái)介紹全劇梗概和突出主題。”而《萬(wàn)物有其時(shí)》副歌的詩(shī)經(jīng)體四字格形式，也體現(xiàn)了主創(chuàng)對(duì)傳統(tǒng)詩(shī)詞文化的傳承與創(chuàng)新。（記者 姜方）
（責(zé)任編輯：盧相?。?/span>
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