“無雕不成屋，有刻斯為貴”。
游覽王家大院、喬家大院，俯仰之間皆見磚雕。忻州農(nóng)村一些深宅大院的門罩、門樓、屋脊、照壁也多有磚雕裝飾。那些刻在青磚上的花鳥魚蟲、山石水舟、典故傳說、戲曲人物……雕工生動、實(shí)用美觀，把已經(jīng)失落的傳統(tǒng)民俗文化呈現(xiàn)在人們眼前。這些凝聚著前輩匠人智慧和心血的磚雕作品，賦予了古建筑永恒的魅力。
“望臺磚雕”創(chuàng)始人王鎖貴
磚雕在我國已有兩千多年歷史，磚雕技藝在清代、民國初發(fā)展至巔峰。磚雕較木雕能保存得更加久遠(yuǎn)，既能體現(xiàn)石雕的剛毅質(zhì)感，又能表達(dá)木雕圓潤平滑的韻味，剛?cè)岵?jì)、質(zhì)樸清秀。磚雕的裝飾主題或祈福納吉、或教化倫理、或驅(qū)邪禳災(zāi)，貼近百姓生活，以樸素而直白的藝術(shù)語言表達(dá)民眾對生命價值的關(guān)注、對家族興旺的企盼、對富裕生活的向往……
代縣農(nóng)民王鎖貴，潛心鉆研磚雕技藝35年。在他手下，瀕臨失傳的磚雕手藝得以復(fù)活并賦之以創(chuàng)新，他創(chuàng)造的“望臺磚雕”品牌享譽(yù)大江南北、長城內(nèi)外。
學(xué)藝
望臺——一個“正在進(jìn)行時”的村名。
望臺村原歸胡峪口鄉(xiāng)所轄，現(xiàn)在并入棗林鎮(zhèn)。村子因何得名？據(jù)說站在村邊高地向東南遠(yuǎn)眺，可以望見海拔3061.1米的五臺山北臺頂。
1970年，王鎖貴出生在望臺村。他的三個哥哥、三個姐姐卻都生在內(nèi)蒙——鎖貴的祖父當(dāng)年逃荒“走口外”，在地廣人稀的內(nèi)蒙達(dá)旗百靈廟鎮(zhèn)落腳。他出生前兩年，父母才舉家遷回代縣。
王鎖貴5歲那年父親去世。小時候經(jīng)常吃不飽肚子，也基本沒有穿過新衣。哥哥們尚未成年就到鄰村鐵匠鋪學(xué)徒打鐵，他在本村小學(xué)勉強(qiáng)上到五年級，也不得不輟學(xué)。
鎖貴從小喜歡畫畫兒。村小學(xué)不開美術(shù)課，“藝術(shù)”的啟蒙來自哥哥、姐姐歷史課本上的插圖和幾本破破爛爛的連環(huán)畫。沒有父兄的約束，王鎖貴小時候基本處于“野生”狀態(tài)。某日，一個人到村外莊稼地漫無目的地閑逛，發(fā)現(xiàn)一座小土丘前蹲踞一對石獅——他不知道，這是過去村里某大戶人家的墳地。這對僥幸躲過“破四舊”劫難的石獅，雕刻精美、顧盼自雄、神態(tài)威嚴(yán)，令其時十二、三歲的王鎖貴著迷不已。以后一有時間就過去仔細(xì)端詳、反復(fù)摩挲，石獅的每一個細(xì)節(jié)都如印在腦子里一般。看得久了，有一天心念一動，跑回家找大號鋼釘、鋼鋸條，自己加工一番做成“雕刻工具”。再找塊石頭，憑記憶雕鑿起來，居然還就雕出一個“具體而微”的小“石獅子”。
小學(xué)五年級輟學(xué)，少學(xué)了很多書本知識，但王鎖貴也比同齡孩子更早地接觸了民俗、民間文化。小時候少受拘束，思維和想象反而有更大空間，這一點(diǎn)，后來表現(xiàn)在他從不刻板、因循的磚雕技藝上。
雕之鑿之，匠心獨(dú)具
14歲，到村里的小包工隊當(dāng)小工，開始掙錢養(yǎng)活自己。上世紀(jì)80年代中期，忻州農(nóng)村掀起“拆舊蓋新”的熱潮，有蓋土木結(jié)構(gòu)瓦房的，也有蓋磚混預(yù)制板房的。代縣傳統(tǒng)民居不少有磚雕照壁、斗拱、雀替的，有的外山墻上還立有磚雕的墀頭。拆舊蓋新的時候，這些老物件拆下來堆在一旁，村民們也不當(dāng)回事。收工時，王鎖貴拿幾件回家慢慢琢磨，弄明白其中的奧妙后，一有空閑就抱塊青磚雕鑿。
后來，王鎖貴被命名為磚雕“市級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”傳承人。其實(shí)，他的磚雕技藝并無師承，如果非要說傳承的話，他也是繼承了無數(shù)民間磚雕前輩的“共同衣缽”。
除了沉迷于磚雕，王鎖貴用三四年時間掌握了全套“泥匠活”技術(shù)。年僅18歲，就掙上泥匠“大師傅”的工錢。
19歲那年，代縣聶營一戶殷實(shí)人家蓋新瓦房時，要做磚雕的照壁。東家不知從哪兒弄來一張磚雕照壁的照片，拿著照片找到王鎖貴說：“你會做這個？”“會?！薄澳茉Ｔ瓨幼龀鰜恚俊薄澳?。”
接下來一個多月，王鎖貴吃住在東家，連雕帶拼，獨(dú)立完成了這個八九平方米、“鶴鹿同春”圖案的照壁。當(dāng)時別的泥匠“大師傅”一天能掙17塊工錢、東家不管飯。王鎖貴一天20塊、兩頓豬肉燉粉條、白面大饅頭管夠。照壁做完后，東家很滿意，鄰村左右的人還到這家看稀罕。這件作品，可以說是王鎖貴磚雕的“成名作”，“望臺村有個后生會磚雕”這個事兒在代縣慢慢傳揚(yáng)開來。
一個5歲喪父、只念過5年小學(xué)的窮孩子，“自學(xué)成才”掌握了磚雕技藝，這事在今天看來似乎有點(diǎn)不可思議，但事實(shí)確實(shí)如此。可能的情況是：一，他對造型藝術(shù)有天生的敏感；二，緣于生存的壓力。他琢磨磚雕的時候并沒有想到這是一門“藝術(shù)”，在他看來這就是一種手藝，能掙錢養(yǎng)活自己、贍養(yǎng)老母、將來娶妻成家的手藝?！八嚩嗖粔荷怼薄凹矣腥f貫不如一技在身”，小小少年在社會上闖蕩，磚雕，成為他謀生的又一種手段。
揚(yáng)名
進(jìn)入21世紀(jì)，全社會文物保護(hù)意識不斷增強(qiáng)，古建修復(fù)漸成熱門，王鎖貴趕上了好時候。
2005年的一天，王鎖貴正在代縣鹿蹄澗村安裝一個磚雕門樓，過來幾個“一看就是從大地方來的人”。他們仰頭看了一會兒，其中一位年長者對他說：“后生你下來，咱們商量個事兒。”這人從皮包里取出一張照片，遞給王鎖貴說：“看看，你能修了這個嗎？”
這是一張八角七級磚塔的照片，四層以下?lián)p毀嚴(yán)重。王鎖貴盯住照片看了一會兒說：“能，咋不能？重蓋也能！”
來人是山西省文物局的領(lǐng)導(dǎo)，照片上的塔是汾陽海虹磚塔。此塔是宋代臨濟(jì)宗汾陽善昭禪師的舍利塔，始建于南宋高宗年間（1132年），共7層，28.6米高。此塔塔尖安放一枚“風(fēng)磨銅鏡”銅寶珠結(jié)頂，被歷代百姓訛傳為黃金打造。日寇占領(lǐng)汾陽時，曾用坦克拉上鋼絲繩拖拽也沒有拽下來。年長日久加之人為破壞，海虹磚塔岌岌可危。汾陽縣政府請示省文物局欲修復(fù)此塔，萬事俱備，就是找不到有修復(fù)技藝的工匠。其時，代縣幾支古建工程隊已有一定名氣，但工匠們普遍擅長的是土木。省文物局的領(lǐng)導(dǎo)抱著試一試的想法來到代縣，看看能否尋找到有磚雕技藝的能工巧匠，湊巧在鹿蹄澗村遇上了王鎖貴。
磚雕“蟠龍”影壁
親眼看到王鎖貴的手藝，領(lǐng)導(dǎo)們第二天就帶他到太原，在省文物局觀看有關(guān)海虹磚塔的錄像，進(jìn)一步商討細(xì)節(jié)。雙方拍板后，王鎖貴返回代縣帶4個小工火速趕往汾陽。
海虹塔每層塔龕的龕門上均嵌磚匾，兩側(cè)有磚雕楹聯(lián)，此外還有大量磚雕斗拱、券口、佛龕、須彌座等待“修舊如舊”。王鎖貴指揮4名小工，僅用8天時間就搭起了圍繞磚塔的木制腳手架，引發(fā)汾陽當(dāng)?shù)毓そ骋黄@呼。修復(fù)此塔共用青磚30000多塊，其中3000多塊在工地現(xiàn)場雕刻、安裝。一個磚雕斗拱，就要用30——40塊青磚雕成的部件拼接。所有青磚，王鎖貴都用他自己研究的噴色、煙煤熏染等工藝“做舊”。歷時半年，修復(fù)工程告竣，新修和原有部分渾然一體。省文物局領(lǐng)導(dǎo)高度評價，汾陽城百姓奔走相告。
磚雕“福祿壽”
修復(fù)期間，汾陽方面待王鎖貴如上賓，日工資每天500元，好吃好喝每天還安排免費(fèi)洗澡?！按h磚雕”，在呂梁一時聲名顯赫。
同年，王鎖貴還對大同七峰山遼代古塔進(jìn)行了修復(fù)。七峰山塔為遼代禪房寺塔，實(shí)心磚石結(jié)構(gòu)，為第六批全國重點(diǎn)文物保護(hù)單位。塔身四面有磚雕拱券門和半圓形雕窗，塔身各處布滿磚雕，修葺前均嚴(yán)重風(fēng)化。王鎖貴吃住在山上，歷時數(shù)月，讓這座千年古塔重放光彩。
大同鳳臨閣飯店的磚雕裝飾工程，進(jìn)行了整整8年。
鳳臨閣是大同最出名的“老字號”，相傳是明朝正德皇帝與李鳳姐相識的地方，也就是京劇《游龍戲鳳》所講故事的發(fā)源地。王鎖貴設(shè)計、施工的“有鳳來儀”磚雕照壁，長16米、高4米5，磚雕斗拱垂柱、圓雕鳳凰工藝精湛，被古建專家譽(yù)為“雁北第一影壁”?？偨ㄖ娣e6000平方米的主樓內(nèi)曲欄回廊、移步異景，大量表現(xiàn)大同歷史名勝景點(diǎn)和故事傳說的精美絕倫的雕刻和雕塑隨處可見，其中的磚雕全部出自王鎖貴的手筆。施工期間，出資方還組織參與施工的、來自全國各地的工匠舉行了一次“技術(shù)大比武”，結(jié)果王鎖貴獲“三雕”（磚雕、石雕、木雕）比賽第一名。
后來，還以鳳臨閣為外景地拍攝了古裝電視連續(xù)劇《鳳臨閣》，在全國衛(wèi)視播放。
此外，王鎖貴還參與了有“山西省第一座皇家寺廟”之稱的懷仁崇國寺和壽陽“三代帝師”祁寯藻故里的修復(fù)工程。他在祁氏故里的磚雕作品，隨著以此為外景地拍攝的電視劇《天地民心》而廣為人知。
在榆次老街、在雁門關(guān)、在偏關(guān)老牛灣、在忻州古城，都可以看到王鎖貴制作、安裝的磚雕作品。至于通過訂單訂制的磚雕，被大量運(yùn)用在北京、貴州、杭州等地的古建修復(fù)工程上。
永恒
王鎖貴說，磚雕從原料選取到全部工序完成要經(jīng)過30多個環(huán)節(jié)。
望臺村一帶土質(zhì)細(xì)膩綿軟，用其燒制青磚光滑耐磨、不易風(fēng)化、適宜雕刻。制磚坯用的黃土先要用細(xì)篩子篩過，和成泥后須赤腳反復(fù)踩踏。
把泥踩得比較“筋道”后，再用塑料布將其緊緊裹住“悶”好幾天，如此燒制出的青磚才硬度適中、材質(zhì)細(xì)膩，沒有氣泡。在制泥這道工序，現(xiàn)在用機(jī)器攪拌，省時省力，效果也更好。
經(jīng)過選土、制泥、制模、脫坯、晾坯、入窯、看火、上水、出窯九道工序，成磚出窯。青磚出窯后，須嚴(yán)格剔除焦磚、裂磚、變形磚。一窯成磚中，大抵可篩選八成左右的雕磚成品。
雕前先“打樣”：把設(shè)計稿拓印在涂抹過石灰水的磚面上，或者在磚塊上直接描畫?，F(xiàn)在許多外地磚雕加工廠多用電腦打樣，生產(chǎn)出來的是“制式”產(chǎn)品，千篇一律。磚雕常用的圖案王鎖貴早已爛熟于心，想要的圖案在青磚上一揮而就，當(dāng)真是“鐵劃銀鉤”、揮灑自如。如此，則構(gòu)圖更加生動，細(xì)節(jié)更加充盈，最主要的是絕不雷同。接下來“打坯”：用鑿子或刻刀粗略勾勒畫面輪廓，分出基本層次。最后是“出細(xì)”：運(yùn)用多種工具，或鏟、或刻、或挑，以刻畫細(xì)節(jié)。
打樣、打坯、出細(xì)，只是對磚雕三道主要工序的概括。詳細(xì)說，則有“耕”——用最小的鏨子將畫好的紋樣淺描一遍，防止磚坯上的畫稿在雕刻時被抹掉；“鑿”——用小鏨子將主體形象以外多余部分除去，突出主體形象，增加立體感，為下一步工序打基礎(chǔ)；“齊口”——用鏨子沿主體紋樣的側(cè)面作進(jìn)一步細(xì)致的剔雕；“桶道”——用鏨子將紋飾中細(xì)微處雕刻清晰，包括人物須發(fā)、花草葉子的筋脈、飛禽走獸的羽毛；“開相”——對磚雕作品中的人物面部進(jìn)行修飾；“磨”——用特制的磨頭將紋飾內(nèi)外的粗糙處打磨平整、精細(xì)；“上藥”——用松香、黃蠟和專門配制的藥物對磕碰處進(jìn)行修補(bǔ)；“打點(diǎn)”——磚面兒加水調(diào)和成漿，將雕刻好的作品擦拭干凈。
雕刻一件作品，往往要用到幾種雕刻技法。
平雕：在青磚的平面上雕刻圖案，以花草等紋樣為主；浮雕：在一個平面上雕刻出凹凸不平的線條和條塊，按其凹凸的程度，又分淺浮雕和高浮雕。透雕：介于圓雕和浮雕之間的雕刻技法，將紋樣雕刻得更細(xì)致、多層次，以增加作品的透視性和立體感；圓雕：對材料進(jìn)行立體雕刻，作品可以從各個方位觀賞。此外，還經(jīng)常采用雕刻和鏤空相結(jié)合的手法，或圓雕或半圓雕，使所雕部位躍出畫面，層次分明。次要部位和襯景，則用浮雕方式處理?？傊?，陰線刻、凹面線刻、凸面線刻、淺浮雕、高浮雕、鏤空式透雕等技法的綜合運(yùn)用，使得一幅磚雕重重疊疊、里呼外應(yīng)、渾然一體，呈現(xiàn)強(qiáng)烈的立體感。
2009年，王鎖貴組建起自己的團(tuán)隊。帶出的幾十個徒弟，不少成為全國各地磚雕工廠的頂梁柱。磚雕是個“水磨”功夫，必須“慢工出細(xì)活”。王鎖貴設(shè)在望臺村的山西華都古韻古建筑工程有限公司每年可以完成磚雕作品近3000平方米。普通磚雕每平方米售價千元左右，工藝復(fù)雜、精雕細(xì)刻的作品，最高售價一平方米6000元?，F(xiàn)在，公司的業(yè)務(wù)全部走訂單、產(chǎn)品走物流，一些大型磚雕，王鎖貴和徒弟們還上門安裝。
說起磚雕的未來，王鎖貴憂心忡忡?！巴_磚雕”——這個在王鎖貴手上“復(fù)活”的傳統(tǒng)技藝，現(xiàn)在面臨后繼無人的窘境。王鎖貴廠子里的工人，都在45歲以上。年輕人不想學(xué)，主要是“嫌臟”——雕刻時青磚粉塵彌漫，還得隨雕隨用嘴吹，現(xiàn)在看來，還沒有很好的解決辦法。
老話說“三年學(xué)不成個木匠”。王鎖貴說，要想把磚雕手藝初步學(xué)到手，沒有五年時間根本不可能。在一個人人想掙“快錢”的時代，磚雕，這個“板凳一坐五年冷”、注定孤獨(dú)寂寞的行業(yè)，不知道還能走多久、走多遠(yuǎn)。
王鎖貴有個夢想，有生之年，一定要把“雁門第一磚”燒出來！
跟青磚打了幾十年交道，在自己的窯里燒出了十幾種規(guī)格的青磚，他一直想燒制一種自有秦磚漢瓦以來從未有人燒出過的超大型青磚。這種磚長4.2米、寬2米、厚1米，常規(guī)工藝無法燒制。王鎖貴研究出包括原料配方、制坯、裝窯、焙燒一系列新工藝，并因此獲國家發(fā)明專利證書。遺憾的是，他的磚窯被拆了，技藝在手，無法實(shí)施，徒喚奈何。好在拆窯前他已經(jīng)儲備了夠用幾年的青磚，否則真是“巧婦難為無米之炊”了。
在代縣“非遺”展示中心“望臺磚雕”展示廳，王鎖貴雕刻的“龍鳳呈祥”“和合二仙”“鹿鶴同春”“壽山福?！薄奥楣毛I(xiàn)壽”……刀法洗煉、氣韻生動、精妙入神。一些室內(nèi)磚雕裝飾和藝術(shù)擺件匠心獨(dú)具、精雕細(xì)琢、玲瓏剔透。一塊塊不起眼的磚頭，被王鎖貴賦予了藝術(shù)的生命力。一刀一劃間，是他灑下的汗水和逝去的青春。
人生倏忽，美能永恒。（郭劍峰/文 馮曉磊 趙 菁/圖）
（責(zé)任編輯：盧相?。?/span>
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