奇幻劇《海底兩萬(wàn)里》劇照。黃廷匡 攝
六名演員在全黑舞臺(tái)上化身“光影魔術(shù)師”，沒(méi)有LED屏幕、沒(méi)有電腦燈，僅憑“黑光劇”技術(shù)與手工戲偶，將儒勒·凡爾納的科幻巨著《海底兩萬(wàn)里》搬上了戲劇舞臺(tái)。由中央戲劇學(xué)院、香港藝術(shù)節(jié)和抱風(fēng)嶼Tempest Projects聯(lián)合主辦的中法共創(chuàng)舞臺(tái)劇《海底兩萬(wàn)里》近日在北京藝術(shù)中心上演。該劇作為北京市文聯(lián)支持的2025年度“大戲看北京”文藝創(chuàng)作孵化平臺(tái)·精品創(chuàng)作項(xiàng)目，成為一次跨文化戲劇合作與創(chuàng)新的典范。
“凡爾納的小說(shuō)《海底兩萬(wàn)里》是70后、80后的科幻啟蒙作品，如何呈現(xiàn)這部印刻在幾代人心中的名作，尤其是將大家腦海里豐富的海洋世界搬上舞臺(tái)，需要極大的創(chuàng)造力。”制作人翁世卉表示，該劇特邀法蘭西喜劇院導(dǎo)演、演員克里斯蒂安·埃克來(lái)華駐地創(chuàng)作，將世界級(jí)戲劇理念與東方藝術(shù)審美深度結(jié)合。
法國(guó)藝術(shù)家來(lái)到中國(guó)，提出的第一個(gè)要求是：“能不能在舞臺(tái)上擁有完整六個(gè)禮拜的排練時(shí)間？”因?yàn)楹诠鈩〔煌诔Ｒ?guī)話劇演出，對(duì)偶戲的表演與燈光配合要求精度極高，演員們必須穿著黑色魔術(shù)衣，在全黑的舞臺(tái)上熟悉自己的站位和動(dòng)作，差之毫厘都會(huì)讓效果大打折扣。為此，出品方之一中央戲劇學(xué)院在昌平校區(qū)提供了劇場(chǎng)場(chǎng)地以供排練，香港藝術(shù)節(jié)委約讓這部藝貫中西的作品得以在香港全球首演，使這次“奢侈”的創(chuàng)作成為可能。
走進(jìn)劇場(chǎng)，觀眾首先會(huì)經(jīng)歷一分鐘的黑暗——這是創(chuàng)作者精心設(shè)計(jì)的感官重置。當(dāng)燈光漸起，六名演員同時(shí)駕馭人類(lèi)角色與數(shù)十個(gè)海洋生物戲偶，在純黑幕布間構(gòu)建出令人屏息的海底奇觀?！耙詾榭吹搅藙?chǎng)版裸眼3D投影！”現(xiàn)場(chǎng)大小觀眾的一陣陣驚嘆讓制作團(tuán)隊(duì)的付出得到了認(rèn)可。
如何讓凡爾納的科幻經(jīng)典在中國(guó)文化土壤中生根？《海底兩萬(wàn)里》中方導(dǎo)演查文淵表示，“我們以‘尋找文化共鳴點(diǎn)’為錨點(diǎn)，在審美維度實(shí)現(xiàn)法式想象力與中國(guó)傳統(tǒng)留白美學(xué)的對(duì)話?！狈▏?guó)導(dǎo)演以豐沛的意象構(gòu)建戲劇空間，而中方團(tuán)隊(duì)則通過(guò)虛實(shí)相生的手法延伸想象，這種“豐沛與空靈”的碰撞，恰似中國(guó)水墨畫(huà)與印象派繪畫(huà)的跨時(shí)空對(duì)話。
尼摩船長(zhǎng)的塑造被專(zhuān)家譽(yù)為“跨文化角色嫁接的典范”。查文淵表示，“船長(zhǎng)身上暗合中國(guó)傳統(tǒng)文化中的‘隱士’原型，其隱逸、孤獨(dú)與使命感，與老莊哲學(xué)形成精神共振?！倍ㄟ^(guò)俚語(yǔ)、歇后語(yǔ)等語(yǔ)言創(chuàng)新，讓角色“長(zhǎng)”在中國(guó)演員身上，這種基于人物精神內(nèi)核的再詮釋?zhuān)蚱屏宋幕D(zhuǎn)譯的表層化困境。
創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)還將《山海經(jīng)》龍形圖鑒融入“蛇魚(yú)”偶設(shè)計(jì)，既保留東方神話的神秘感，又通過(guò)舞龍技藝強(qiáng)化表演張力。這種“法國(guó)想象+中國(guó)技藝”的模式，構(gòu)建出獨(dú)特的審美體系。
“中國(guó)偶戲長(zhǎng)期被困在‘兒童劇’標(biāo)簽里，我們需要構(gòu)建現(xiàn)代敘事體系。”《海底兩萬(wàn)里》制作人李東強(qiáng)調(diào)“偶作為核心角色”的創(chuàng)作理念。李東認(rèn)為，中國(guó)偶劇仍面臨認(rèn)知局限，成本與創(chuàng)作體系限制了其發(fā)展。慶幸的是，中央戲劇學(xué)院、市文聯(lián)等專(zhuān)業(yè)機(jī)構(gòu)開(kāi)始理解并支持此類(lèi)創(chuàng)作，這為突破困境提供了可能。（記者 王潤(rùn)）
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