在火爆熒屏的各類真人秀中，喜劇類經(jīng)由標(biāo)桿節(jié)目《歡樂(lè)喜劇人》的發(fā)酵已經(jīng)成為最重要的種類。正所謂“節(jié)目紅了是非多”，制作方歡樂(lè)傳媒和播出方東方衛(wèi)視去年10月曾公然開(kāi)撕，揚(yáng)言“分手”，不過(guò)最終還是攜手打造第三季。在昨日的發(fā)布會(huì)上，郭德綱繼續(xù)擔(dān)任“喜劇掌門(mén)人”，率領(lǐng)競(jìng)演嘉賓喜聯(lián)娛樂(lè)張子棟、遼寧民間藝術(shù)團(tuán)文松、開(kāi)心麻花常遠(yuǎn)、德云社郭麒麟、愛(ài)笑兄弟肖旭、肥龍共五組喜劇人出席活動(dòng)。他們連同缺席發(fā)布會(huì)的大腕兒張小斐將共同角逐新一季的喜劇競(jìng)演，誰(shuí)能繼沈騰、岳云鵬之后再成“喜劇之王”又添懸念。
各大門(mén)派再聚首
“平均收視率2.85，最高收視率3.61，十二期節(jié)目，十二個(gè)第一，總點(diǎn)擊量超過(guò)10億……當(dāng)《歡樂(lè)喜劇人》第二季以橫掃之姿拿下2016年一季度綜藝收視冠軍、網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)擊冠軍時(shí)，這樣的數(shù)據(jù)無(wú)疑證明了《歡樂(lè)喜劇人》的爆款體質(zhì)?！睎|方衛(wèi)視借此機(jī)會(huì)成為當(dāng)之無(wú)愧的喜劇平臺(tái)NO.1。隨后，《跨界喜劇王》、《歡樂(lè)總動(dòng)員》、《今夜百樂(lè)門(mén)》、《笑星闖地球》等在各大衛(wèi)視集中爆發(fā)，喜劇節(jié)目已經(jīng)成為和音樂(lè)類、競(jìng)技類并行的第三大類別。
雖然喜劇節(jié)目遍地開(kāi)花，但無(wú)論是收視率還是影響力都沒(méi)有超越《歡樂(lè)喜劇人》，而這檔節(jié)目也因?yàn)橹谱鞣胶筒コ龇揭蚶嬉l(fā)的“開(kāi)撕”在無(wú)形中又增加了話題度和關(guān)注度。不過(guò)，在東方衛(wèi)視2017年度的招商會(huì)上，雙方達(dá)成和解，《歡樂(lè)喜劇人》重新回歸東方衛(wèi)視。
《歡樂(lè)喜劇人》第三季將于1月8日起，每周日21點(diǎn)檔播出。 和往季一樣，目前國(guó)內(nèi)喜劇界的“各大門(mén)派”都沒(méi)缺席。其中，張小斐和文松并不是“生面孔”，兩人都是前兩季“喜劇人”的“黃金助演”。張小斐曾在第一季節(jié)目中擔(dān)當(dāng)賈玲的助演，被觀眾評(píng)價(jià)為文藝范兒“喜劇女神”，在第二季中為大潘、佳佳助演更是收獲了滿滿的人氣。文松作為遼寧民間藝術(shù)團(tuán)的“元老”級(jí)演員，憑借其“賤萌”的喜劇風(fēng)格自成一派，在第二季節(jié)目中其自創(chuàng)的“少女萌萌拳”更是走紅網(wǎng)絡(luò)吸引無(wú)數(shù)粉絲。對(duì)于從助演蛻變?yōu)橹餮?，是否?huì)有所突破？文松直言“沒(méi)什么突破”，并覺(jué)得自己“娘”的挺自然的。
喜劇節(jié)目藏隱憂
雖然節(jié)目尚未開(kāi)播，不過(guò)觀眾的期待和反饋已經(jīng)熱傳網(wǎng)絡(luò)?！袄瞎鮾鹤涌梢岳斫?，但郭麒麟真心不搞笑”、“感覺(jué)第二季已經(jīng)到巔峰了，還會(huì)再好嗎？”、“沒(méi)有其他人了嗎，來(lái)來(lái)去去都是這些人?！薄^眾的抱怨恰恰也正是喜劇類節(jié)目的隱憂。事實(shí)上，除了喜劇人的匱乏，違反創(chuàng)作規(guī)律的賽制也越來(lái)越讓人擔(dān)心喜劇節(jié)目還能否“笑果”一片。
其實(shí)，一檔喜劇綜藝、一個(gè)喜劇明星之所以能成功，最根本的還在于創(chuàng)作和本子。但是，優(yōu)秀的本子需要生活的積淀、靈感的迸發(fā)以及不斷的打磨，唯有如此包袱扔出去才會(huì)響。然而以《歡樂(lè)喜劇人》為例，每周節(jié)目要給6組演員每組出一個(gè)作品，整整一季節(jié)目下來(lái)，就必須創(chuàng)作72個(gè)作品?！斑@的確不符合喜劇藝術(shù)的創(chuàng)作規(guī)律，但這就是現(xiàn)在的市場(chǎng)需求，我們只能在藝術(shù)和市場(chǎng)之間尋求一個(gè)平衡吧?！辟Z玲曾在接受采訪時(shí)說(shuō)。
除了時(shí)間上的倉(cāng)促外，對(duì)于編劇們來(lái)說(shuō)，怎樣脫離網(wǎng)絡(luò)段子“包圍”是一個(gè)不小的考驗(yàn)。記者由此也想到了賈玲此前的喜劇作品《你好，李煥英》，沒(méi)有任何熟悉的套路，只有發(fā)自內(nèi)心的真誠(chéng)，那種久違的笑中帶淚的感動(dòng)引發(fā)了無(wú)數(shù)人的共鳴。這其中除了編劇的功勞，大概也和賈玲對(duì)母親的記憶和致敬有很大關(guān)系。任何作品只有來(lái)自真情實(shí)感，寫(xiě)出符合普通人真性情和真實(shí)生活、既有意思又有意義，才有成為經(jīng)典佳作的可能，不然也只能淪為一時(shí)的膚淺搞笑而已。
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