經(jīng)過(guò)前期的人氣積累，正在熱播的《錦繡未央》的市場(chǎng)數(shù)據(jù)持續(xù)攀高，網(wǎng)絡(luò)播放量和衛(wèi)視收視率雙線飄紅，有成為年度劇王的氣勢(shì)。與此同時(shí)，周迅、孫儷、范冰冰、趙麗穎等演員的新劇都會(huì)在接下來(lái)相繼亮相，她們同屬于“古裝大女主”。與傻白甜和瑪麗蘇相比，這類女性人物相對(duì)獨(dú)特，越來(lái)越受觀眾追捧，演員借此大漲人氣。但這些劇如果想要成為真正的爆款，還需要在劇情的新穎度和表演的水準(zhǔn)上多做文章。
火爆：《錦繡未央》口碑不算好，網(wǎng)臺(tái)卻飄紅
當(dāng)紅演員唐嫣、羅晉、吳建豪等主演的古裝劇《錦繡未央》正在東方衛(wèi)視熱播，連續(xù)占據(jù)同檔期榜首位置，網(wǎng)絡(luò)播放量也直逼百億大關(guān)。有人表示，之所以如此，一是檔期選得好，因?yàn)檫@個(gè)時(shí)間段基本沒(méi)有強(qiáng)有力的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手；二是演員選擇有眼光，唐嫣等的影響力做了很大貢獻(xiàn)。
在顯而易見(jiàn)的兩大原因之外，該劇的大女主戲?qū)傩愿鼞?yīng)該是它火爆的由頭。故事上，唐嫣扮演的女主角李未央見(jiàn)招拆招上演逆襲好戲，最終洗刷冤屈，登上太后的位置。角色既心地善良，又心狠手辣，有勇有謀，唐嫣告別以往傻白甜的戲路，表演上將這兩種氣質(zhì)融合在一個(gè)角色身上，還是非常有亮點(diǎn)的，較好地詮釋了“成長(zhǎng)”的主題，所以她一度被人貼上“女版梅長(zhǎng)蘇”的標(biāo)簽。
如今戲中的家斗、宮斗和權(quán)謀戲份相互交錯(cuò)，正進(jìn)入白熱化階段，節(jié)奏的相對(duì)緊湊吸引了很多觀眾。同時(shí)，劇中的兩位男主角羅晉、吳建豪各具看點(diǎn)，造型惹來(lái)熱議，兩位女配角李心艾、毛曉彤先后上演“神助攻”，很好地襯托了李未央這個(gè)人物。此外，該劇造價(jià)不菲、精致華麗的服裝都是一大看點(diǎn)。
它在數(shù)據(jù)上有成為“年度劇王”的品相，但口碑上有些不相配：套路有點(diǎn)多，觀眾看到開(kāi)頭就能猜到結(jié)尾，細(xì)節(jié)有點(diǎn)粗糙、走過(guò)場(chǎng)，這些都在一定程度上降低了水準(zhǔn)。
意外：大女主戲也有不太靈光
相對(duì)來(lái)說(shuō)，大女主戲的確更容易走紅，但有的也難免在收視和口碑上遭遇雙輸。上半年，正爆出和霍建華戀愛(ài)、結(jié)婚消息的林心如，本來(lái)極具話題度，但她主演的《秀麗江山之長(zhǎng)歌行》的市場(chǎng)反響就很尷尬。大家紛紛評(píng)價(jià)她扮嫩不合格、瑪麗蘇劇情、節(jié)奏緩慢、主演CP感不強(qiáng)，加上延播三年耗費(fèi)觀眾的耐心，這些都導(dǎo)致了它不溫不火，播出時(shí)黯然收?qǐng)?，結(jié)果令人意外。
張含韻主演的《蘭陵王妃》被積壓了三年多，頂替其他劇的檔期臨時(shí)出戰(zhàn)。雖然具有大女主戲的元素，可劇集反響平平。有觀眾評(píng)價(jià)說(shuō)：“文學(xué)改編成影視后，最大的毛病就是角色人格魅力全無(wú)。原著里聰明機(jī)智的女主角在影視版里又成了腦殘附體的瑪麗蘇，劇情生硬，無(wú)聊沒(méi)邏輯?！?/p>
分析：為什么觀眾都愛(ài)大女主戲？
實(shí)際上，所謂大女主戲，也就是女性人物在戲中擔(dān)任絕對(duì)主角，各條故事線上都擁有耀眼的光環(huán)，幾乎所有的男女角色都圍繞她而存在，能體現(xiàn)人物的成長(zhǎng)性。孫儷的戲路就是一個(gè)典型，從早期的《幸福像花兒一樣》，到中期的《小姨多鶴》，再到后來(lái)的《甄嬛傳》和《羋月傳》，都是熱度超高的劇集，她也依靠這一部部戲成為當(dāng)今電視圈備受矚目的女演員。
總體而言，相比其他類型，大女主戲在熒屏上的數(shù)量并不占優(yōu)，但一出現(xiàn)就容易受到市場(chǎng)的歡迎。因?yàn)椋瓶剡b控器的多數(shù)是女性，大女主戲最符合她們的觀看心理。
首先，大女主在氣質(zhì)上都比較堅(jiān)韌、剛強(qiáng)，出身卑微，但無(wú)論是感情選擇、個(gè)人生活，還是職場(chǎng)打拼、性格成長(zhǎng)，走的都是獨(dú)立自主的風(fēng)格，這讓觀眾看得過(guò)癮。
尤其是《錦繡未央》中李未央第一次無(wú)辜被打卻勇敢抗?fàn)?，不少網(wǎng)友對(duì)此叫好，角色上演著灰姑娘大變身的故事，絕不再像以前楚楚可憐的“小白兔”，不再一味屈服，也不再是單純地糾纏在多個(gè)男人之間的“瑪麗蘇”，這帶來(lái)了一股清新之風(fēng)。所以，觀眾在對(duì)模式化的戲路感到審美疲勞之后，大女主戲的風(fēng)靡就不難理解了。
其次，大女主已經(jīng)成為現(xiàn)代都市女性的代言人。傳統(tǒng)上，女性都屬于男人的附庸，只能充當(dāng)被動(dòng)的角色。但現(xiàn)在許多女性都渴望主宰自己的人生，從“范爺”的走紅就反映出當(dāng)下人們的心態(tài)。而在這些大女主戲中，《羋月傳》刻畫了女性角色的積極進(jìn)取以及真實(shí)的困惑，《歡樂(lè)頌》描述了現(xiàn)今女性之間的相處狀況、各自的人生問(wèn)題，都能擊中大部分女性觀眾的心，獲得了她們的共鳴。
再次，從演員事業(yè)轉(zhuǎn)型的角度來(lái)看，大女主戲?qū)Ρ硌萏岢龅囊蟾?，演員選擇這類劇本既是向外界的宣告，也是對(duì)自己的鍛煉，意義不言自明，所以這類角色在演藝圈都很搶手。
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