左起：克里斯提安·瓊、霍猛、蔡尚君、畢贛、王慶鏘
憑借《生息之地》摘得柏林最佳導(dǎo)演的霍猛、以《狂野時(shí)代》獲戛納特別獎(jiǎng)的畢贛、將辛芷蕾送上威尼斯最佳女演員寶座的《日掛中天》導(dǎo)演蔡尚君，9月25日，在導(dǎo)演賈樟柯的“撮合”下，三位手握今年歐洲三大國(guó)際電影節(jié)榮譽(yù)的中國(guó)導(dǎo)演相聚第九屆平遙國(guó)際電影展大師班，與戛納電影節(jié)電影總監(jiān)克里斯提安·瓊、柏林電影節(jié)節(jié)目策劃王慶鏘圍坐一堂，同觀眾分享他們近幾年的創(chuàng)作感悟與征戰(zhàn)國(guó)際電影節(jié)的經(jīng)歷。
主持人賈樟柯用“各有鋒芒卻同守初心”概括三位導(dǎo)演的創(chuàng)作特點(diǎn)。他說(shuō)：“或許他們作品的高光能讓我們意識(shí)到，無(wú)論市場(chǎng)如何變化，華語(yǔ)電影依然在創(chuàng)作上處于一個(gè)‘黃金時(shí)代’?！?/p>
“我拍《生息之地》，是想記錄中國(guó)人與土地幾千年來(lái)的情感聯(lián)結(jié)。”霍猛從2018年的《過(guò)昭關(guān)》開(kāi)始就聚焦農(nóng)村題材，“我們是農(nóng)業(yè)國(guó)家，吃穿住行都來(lái)自土地，上世紀(jì)80年代的村莊還保持著秦朝以來(lái)的耕作方式?？蓹C(jī)械化、科技化以來(lái)，年輕人成了家庭主力，傳統(tǒng)孝老愛(ài)親的關(guān)系在微妙變化，但那些勤勞、堅(jiān)韌的品質(zhì)還在，我想把這種‘交鋒時(shí)刻’拍下來(lái)，既是尋根，也是觀照現(xiàn)在?！?/p>
蔡尚君此前的《人山人?！贰侗隆范嗾宫F(xiàn)小人物在時(shí)代洪流中身不由己的沉浮感，不過(guò)從《日掛中天》開(kāi)始，他從關(guān)注外在現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)型至關(guān)注“心之苦”。《日掛中天》中拋棄了因果敘事，而是用人心念頭的瞬息萬(wàn)變推動(dòng)影片發(fā)展。蔡尚君坦言，起初他還擔(dān)心“中國(guó)式情感倫理難被西方觀眾理解”，但在威尼斯展映后他欣慰地發(fā)現(xiàn)，“痛苦與歡樂(lè)的人性共通性，讓不同文化背景的觀眾都能共情。”
如果說(shuō)蔡尚君描繪的尚屬當(dāng)代人的心理狀態(tài)，畢贛從導(dǎo)演首作開(kāi)始就是在用影像“造夢(mèng)”，令今年戛納電影節(jié)主競(jìng)賽單元評(píng)委會(huì)主席朱麗葉·比諾什喜不自勝的《狂野時(shí)代》也是如此。在他看來(lái)，夢(mèng)境是人的本能：“原始人夜里沒(méi)有光，大腦靠夢(mèng)境維持視覺(jué)，電影和夢(mèng)境的意義太像了。我想讓年輕人在黑暗里，也能看到電影的光。”
三位導(dǎo)演今年在歐洲三大國(guó)際電影節(jié)上載譽(yù)歸來(lái)，不僅大大鼓舞了行業(yè)士氣，也讓人看到了中國(guó)電影在世界電影舞臺(tái)上的勃勃生機(jī)與無(wú)限潛力。柏林電影節(jié)節(jié)目策劃王慶鏘直言，有人說(shuō)外國(guó)人不喜歡中國(guó)電影，這是個(gè)完全錯(cuò)誤的印象。在他看來(lái)，中國(guó)電影的創(chuàng)作力非常旺盛，哪怕是前幾年行業(yè)處境較為艱難的時(shí)刻，導(dǎo)演們雖然嘴上都說(shuō)困難，但“嘆氣之后，電影還是拍出來(lái)了，這是非常榮耀的”。戛納電影節(jié)電影總監(jiān)克里斯提安·瓊也表示，現(xiàn)在提交電影節(jié)的中國(guó)影片不僅數(shù)量上來(lái)了，而且不少作品有著年輕人獨(dú)有的銳氣。
盡管當(dāng)天烈日暴曬，活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)仍然坐滿了慕名而來(lái)的影迷、影視專業(yè)學(xué)生和青年創(chuàng)作者。面對(duì)大家的踴躍提問(wèn)，三位導(dǎo)演也將自己真誠(chéng)的想法和盤(pán)托出。
當(dāng)被問(wèn)及拍攝遇到困難怎么辦時(shí)，畢贛的回答簡(jiǎn)潔又堅(jiān)定：“拍電影是因?yàn)橄矚g，不是因?yàn)樾袠I(yè)火爆?！彼f(shuō)，在這一前提下，所有困難都不應(yīng)該前置，拍電影就是要解決困難。
至于選演員是否考慮人氣，三位導(dǎo)演一致認(rèn)定，合適才是首要條件。畢贛說(shuō)起他與易烊千璽在《狂野時(shí)代》的合作，認(rèn)為易烊千璽能理解角色的“迷魂感”，“人氣是加分項(xiàng)，但優(yōu)秀是前提?！辈躺芯脖硎荆紫纫c角色契合，再考慮演員人氣，不然演員和角色分離，拍不出好作品。
青年創(chuàng)作者缺乏生活閱歷與社會(huì)經(jīng)驗(yàn)，常常陷入沒(méi)有靈感的困境。對(duì)此，三位導(dǎo)演都分享了自己的小妙招：蔡尚君引用加拿大作家門羅的觀點(diǎn)“不是發(fā)掘故事，是用新眼光看日?！保ㄟ^(guò)一個(gè)杯子、一束光，找到人與物的隱秘連接，故事就來(lái)了；畢贛鼓勵(lì)青年創(chuàng)作者要慢慢建立自信，堅(jiān)持把靈感碎片寫(xiě)成劇本，結(jié)構(gòu)會(huì)慢慢浮現(xiàn)；霍猛則建議“多閱讀、認(rèn)清楚自己擅長(zhǎng)什么”，“電影是認(rèn)清自己的工具，找到方向堅(jiān)持下去，自然會(huì)遇到同類觀眾。”（北京晚報(bào)記者 袁云兒）
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