“樓下砰的一響，傳來(lái)關(guān)大門(mén)的聲音?！边@是挪威著名戲劇家易卜生1879年寫(xiě)下的驚世之作《玩偶之家》的結(jié)尾，覺(jué)醒的娜拉勇敢離開(kāi)了家，她的選擇也激勵(lì)了更多女性去追尋更獨(dú)立的自我和更有尊嚴(yán)的人生。離家出走后的娜拉命運(yùn)究竟如何？2017年，美國(guó)劇作家盧卡斯·納斯在《玩偶之家2·娜拉歸來(lái)》中，為娜拉續(xù)寫(xiě)了新的人生，讓她重新回到家中，并由此生發(fā)出很多更具當(dāng)代性的思辨。該劇當(dāng)年獲得托尼獎(jiǎng)八項(xiàng)提名，今年被搬上了中國(guó)舞臺(tái)，由章子怡監(jiān)制、周可導(dǎo)演、盧靖姍主演。
整部劇的舞美視覺(jué)風(fēng)格給人極強(qiáng)的獨(dú)特感。空曠的舞臺(tái)上，巨大的暗灰色墻壁，如同難以逾越的壁壘，將人映襯得更加渺小和孤獨(dú)。幾件簡(jiǎn)單的家具，放置在肆意生長(zhǎng)的野草當(dāng)中，暗示著家庭情感的荒蕪。舞臺(tái)上方的水晶吊燈，慢慢落下變成倒置懸掛的圣誕樹(shù)，既呼應(yīng)著當(dāng)初娜拉離家出走時(shí)的圣誕夜，又象征著十五年后歸來(lái)的娜拉以一種猶如利劍般的姿態(tài)從天而降，而周?chē)囊磺信c她的關(guān)系似乎都是對(duì)立的。光影的處理、音樂(lè)的氛圍、電影質(zhì)感的現(xiàn)場(chǎng)影像拍攝，都讓這部以對(duì)話(huà)為主的戲劇，通過(guò)極具當(dāng)代審美的舞臺(tái)視聽(tīng)效果更加深入到人物的內(nèi)心世界。
從娜拉和保姆安娜的對(duì)話(huà)中可以了解到，離開(kāi)家后的娜拉將自己的故事書(shū)寫(xiě)出來(lái)，成了暢銷(xiāo)書(shū)作家，從而贏(yíng)得了衣食無(wú)憂(yōu)的生活，也影響了很多女性走出沒(méi)有自由、缺乏平等的家庭。這樣的情節(jié)設(shè)計(jì)，既巧妙地將《玩偶之家》中的故事簡(jiǎn)明扼要地梳理了一遍，也回?fù)袅四切┱J(rèn)為“離開(kāi)家庭的女人，必將受到懲罰”的觀(guān)點(diǎn)。經(jīng)歷了成長(zhǎng)，更加堅(jiān)定和強(qiáng)大的娜拉還勇敢說(shuō)出了她對(duì)婚姻制度的質(zhì)疑，并且從現(xiàn)場(chǎng)觀(guān)眾席中邀請(qǐng)一名男觀(guān)眾上場(chǎng)，配合她完成這段“演講”。導(dǎo)演這樣的處理，意味著娜拉的觀(guān)點(diǎn)，不僅挑戰(zhàn)著那個(gè)時(shí)代，也同樣面對(duì)著今天的社會(huì)。
然而，娜拉之所以回到家中，是因?yàn)樵谀莻€(gè)時(shí)代，女性并不享有平等的離婚權(quán)利。她原以為丈夫托爾瓦在她離家出走后早就辦了離婚手續(xù)，哪知道并沒(méi)有，這就導(dǎo)致她的很多行為都變成了“非法”，她的生活和事業(yè)也面臨著將被摧毀的危險(xiǎn)。無(wú)奈之下，娜拉只好面對(duì)十五年沒(méi)見(jiàn)面的女兒艾美，寄希望于請(qǐng)她說(shuō)服托爾瓦辦理離婚。作品并沒(méi)有完全站在娜拉的角度，而是呈現(xiàn)出不同人物不同立場(chǎng)的不同觀(guān)點(diǎn)。臺(tái)上的人辯論著，臺(tái)下的觀(guān)眾聽(tīng)著他們的辯論，在不斷打破自己思維壁壘的過(guò)程中，每個(gè)人都會(huì)獲得新的感悟。
尤其是娜拉和艾美之間的母女對(duì)話(huà)，引出了新一代的觀(guān)點(diǎn)。在并不完整的原生家庭中長(zhǎng)大的艾美，反而具有了更加獨(dú)立的思考和判斷能力。她認(rèn)為母親的缺席，讓她不得不提前面對(duì)生活的艱難和真相，擔(dān)負(fù)起更多責(zé)任，但也更早熟更了解生活。當(dāng)娜拉還在為被困在婚姻中的女性大聲疾呼時(shí)，艾美卻心甘情愿想要被婚姻束縛，因?yàn)樗J(rèn)為這實(shí)際上給了人們學(xué)習(xí)親密關(guān)系的機(jī)會(huì)，也是一種成長(zhǎng)。而娜拉和托爾瓦的談話(huà)，也揭示出了男性在社會(huì)當(dāng)中的巨大壓力，在無(wú)法互相理解的婚姻中，每個(gè)人都是受害者。所以需要解放的不僅是女性，而是所有的人性。
不同觀(guān)點(diǎn)的碰撞，讓娜拉終于明白，不應(yīng)該通過(guò)丈夫或女兒來(lái)為自己擺脫困境，想要贏(yíng)得真正向往的自由，必須自己面對(duì)一切，去改變那些腐朽的規(guī)則。于是，她再一次走出家門(mén)。如果說(shuō)《玩偶之家》中離家出走的娜拉，還只是為了爭(zhēng)取個(gè)人的尊嚴(yán)和自由；那么《玩偶之家2·娜拉歸來(lái)》中的娜拉，則有了更強(qiáng)的主動(dòng)性、更大的責(zé)任感和更堅(jiān)定的信念。
這樣的觀(guān)念，無(wú)疑也代表著劇作家和劇組所有成員的思考。他們沒(méi)有給出絕對(duì)的答案，而是想讓觀(guān)眾傾聽(tīng)更多的別人，看到更深的自己。只有突破固有的思想桎梏，進(jìn)行真誠(chéng)溝通，大膽探索未知，創(chuàng)造性地去生活，才是通往理想世界的最佳道路。（北京晚報(bào)記者 方非 攝）
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